Паулу Серра, доктор литературы Университета Алгарве и исследователь Центра исследований в области искусств и коммуникации, анализирует два романа американской романистки, редактора и автора путевых очерков Ханьи Янагихара, опубликованные в Португалии издательством Editorial Presença в переводе Мигела Ромейры. Первый, «Маленькая жизнь», был отобран для Букеровской премии 2015 года и вышел в Португалии в конце 2022 года, став одной из самых обсуждаемых книг 2023 года. Своими 688 плотно заполненными страницами он описан как обязательное чтение, но также и как удар в солнечное сплетение, содержащий сцены членовредительства и домашнего насилия без всяких смягчений.
Роман прослеживает четверых студентов небольшого университета в Массачусетсе, которые переезжают в Нью-Йорк: Виллема, красивого и щедрого, пытающегося сделать карьеру актёра; ДжейБи, язвительного бруклинского художника; Малкольма, неудовлетворённого архитектора; и Джуда, блестящего и загадочного, который становится центром притяжения группы. На протяжении десятилетий их отношения углубляются и омрачаются, отмеченные зависимостью, успехом и гордостью. Несмотря на то что Джуд становится боязненным адвокатом, он — человек, разрушенный физически и психологически немыслимым детством и травматическим прошлым. Название отсылает к его склонности цепляться за маленькую рутинную и безопасную жизнь, постоянно саботируя собственное счастье.
Второй роман, «В рай», охватывает три столетия и переписывает американскую историю и идентичность в трёх различных версиях, где имена персонажей повторяются, словно это разные версии одной жизни. В первой части, действие которой происходит в 1893 году, Дэвид — молодой наследник из Нью-Йорка в альтернативной Америке, где существуют Свободные штаты, получившие независимость, а однополые браки узаконены. Во второй части, действие которой происходит в 1993 году, новый Дэвид — молодой гаваец, живущий в Манхэттене в разгар кризиса СПИДа. Третья часть, действие которой происходит в 2093 году, представляет дистопическое будущее с тоталитарным режимом, пандемией, обязательными охлаждающими костюмами и комендантским часом.
Проза автора адаптируется к описываемым эпохам: более классический стиль в первой части и более лаконичный — во второй. Центральные темы включают идентичность, расу, семейную и финансовую структуру, смерть, наследование, наследие и гомосексуальность, которая уже пронизывала предыдущий роман. Это умный роман, воссоздающий одну и ту же историю с чуть расходящимися нотами, исследующий, как принятие и терпимость, по-видимому, угасают с течением времени.
