Одержимость Железным троном всегда имела глубоко эротический компонент во вселенной Джорджа Р. Р. Мартина, и именно к этой борьбе за власть отсылало название сериала, адаптировавшего эту вселенную. Статья анализирует, как эта динамика проявлялась как в «Игре престолов», так и в «Доме Дракона».
В «Игре престолов» зрителей учили желать возвращения законной наследницы Дейенерис Таргариен в исполнении Эмилии Кларк. Мы наблюдали за персонажем в пустыне, сопереживали её изгнанию и аплодировали каждому шагу её марша к столице, сопровождаемой тремя драконами, которых мы видели растущими, потому что нам нужно было увидеть падение Ланнистеров.
В «Доме Дракона» та же схема повторяется с Рейнирой в исполнении Эммы Дарси — законной претенденткой, вынужденной отступить в Драконий Камень и выстроить реконкисту издалека. Тем временем Алисент в исполнении Оливии Кук и Хайтауэры узурпируют то, что принадлежало ей по праву.
Статья предполагает, что оба сериала следуют схожей нарративной структуре, где зрителя ведут к эмоциональному вложению в фигуру законной наследницы, которая борется за возвращение украденного у неё, создавая глубокую идентификацию с её делом и её путем к власти.
