В статье рассматривается всё более сложная связь между крупными голливудскими студиями и кинофестивалями, приводя в качестве примера присутствие Джорджа Клуни на Венецианском кинофестивале. Клуни появился на церемонии открытия вместе со своей супругой Амаль, оба в одежде от известных модных домов: он в костюме от Giorgio Armani, а она в платье от Haider Ackermann для Tom Ford, дополненном украшениями с изумрудами и бриллиантами.
Образ этой пары привлёк большое внимание средств массовой информации и социальных сетей, представляя собой гламур, традиционно ассоциирующийся с Голливудом и крупными кинофестивалями. В статье предполагается, что эта культовая сцена представляет лишь поверхность более сложной реальности.
В тексте утверждается, что эта фасадная видимость glamour служит «миражом», который апеллирует к памяти о других временах, скрывая реальность, которая всё меньше обращает внимание на традиционные ценности фестивального кино. Этот намёк позволяет предположить, что голливудские студии могут всё больше отдаляться от кинофестивалей, предпочитая альтернативные стратегии распространения.
