Музей Лиссабона в дворце Пимэнта принял вечернее заседание, на котором специалисты Педру Флор, Паулу Алмейда Фернандеш и торговец произведениями искусства Филипп Мендеш проанализировали масляную картину, которая десятилетиями была известна как «Юно принимает парад войск на Росиу», датированная около 1800 года. Временная выставка «3 вида Лиссабона», которая будет открыта до 27 сентября, представляет эту анонимную картину наряду с двумя другими видами города того же периода, позволяя сравнивать их между собой. Во время заседания присутствующим было объявлено, что, хотя картина действительно изображает лиссабонский Росиу, французский генерал Жан-Андрош Юно, объявленный главным героем, не появляется на полотне.
В статье объясняется, что Юно был генералом, командовавшим французским вторжением в Португалию в ноябре 1807 года, и оставался в Лиссабоне около девяти месяцев. Наполеон даровал ему титул герцога Абрантеш именно за взятие Лиссабона — редкое достижение в истории города, который не был захвачен с 1147 года. Заседание также позволило идентифицировать на картине статую «Вера, попирающая ересь», высеченную Машаду Каштру на фронтоне Трибунала Инквизиции, здания, которое было снесено несколькими десятилетиями позже и на месте которого сегодня возвышается Театр Донны Марии II.
Музей Лиссабона располагает ещё одним документом с таким же названием — на этот раз рисунком тушью акварелью работы Луиша Антониу Ксавье (LAX), который действительно изображает Юно верхом на коне. Этот лиссабонский художник, внук китайца из Макао по имени Alexandre Geraldes, был свидетелем и зарисовал множество моментов французского нашествия — от входа войск в Арроиш до отъезда Юно из Лиссабона в сентябре 1808 года. Таким образом, LAX создал ценный графический репортаж об оккупации, включая также отъезд португальской королевской семьи в Бразилию в ноябре 1807 года, за несколько часов до прибытия Юно в город.
В 1947 году, во время торжеств по случаю VIII столетия отвоевания Лиссабона у мавров, анонимная картина была впервые представлена публике в Музее древнего искусства, в здании «Желтых окон», и была сфотографирована Мариу Новайшем для каталога выставки. Произведение оставалось практически полтора века недоступным для публики, и лишь частные владельцы имели к нему доступ. В статье отмечается, что, несмотря на отсутствие видимого главного героя, картина представляет богатство исторических деталей, позволяющих понять Лиссабон 1800 года и те преобразования, которые город претерпел на протяжении веков.
